Paris la nuit, du jazz, un récit criminel, Damien Chazelle aux manettes des deux premiers épisodes de cette mini-série : The Eddy avait tout en main pour attirer un public cinéphile sophistiqué. S’il est vrai que cette création originale croule sous les bonnes intentions, elle peine à offrir plus que son séduisant cahier des charges. La faute, peut-être, à une volonté de trop bien faire et à un ton un peu trop appliqué. Si le plaisir de filmer les bœufs de jazz est évident, l’intrigue policière lasse vite et The Eddy, qui se voudrait sensuel, reste définitivement trop sage. Son atout majeur, une distribution hétéroclite, audacieuse, surprenante et surtout, qui fonctionne immédiatement. Des personnages moteurs aux satellites, tous les acteurs sont crédibles et apportent une solide dose de vie à cet exercice de style méritoire, mais un peu inabouti.

F-X. T.

Sur le papier, la série créée par Jack Thorne, mais annoncée comme menée par Damien Chazelle (qui ne signe que les deux premiers épisodes), avait de quoi allécher. Le jazz, un tournage à Paris, un casting scintillant. Mais dès la première scène du premier épisode, qui se veut tour de force avec caméra portée et plans improbables pour capturer l’énergie d’un groupe de jazz et celle du club où il se produit, la mise en scène volontariste ne remplace pas une certaine faiblesse d’écriture.
Nous avons là deux patrons de club de jazz qui ont de gros problèmes d’argent ; l’un, Farid (Tahar Rahim), gère l’économique, l’autre, Elliot (André Holland), distille l’artistique. Mais Farid cache des choses et Elliott ne veut plus monter sur scène… De ce point de départ, et en huit épisodes, The Eddy (la série) déroule le destin de The Eddy (le club de jazz), à travers ses personnages, chaque épisode portant un nom. Mais ce découpage artificiel ne masque pas un certain vide : celui d’une fiction qui s’engouffre dans les clichés sur le jazz, la création et les affres qui peuvent advenir. Problèmes de cœur, rivalités, arrivée de la fille d’Elliott, créanciers insistants… Le tout relié par le téléphone portable d’Elliott, qui reçoit un coup de fil et quitte le conflit qu’il vient d’apaiser en disant : « Je dois y aller » et part éteindre un autre feu… Ce systématisme tue l’ensemble. Malgré tout, des moments surnagent, certains épisodes s’épanouissent soudain dans une humanité qui, ailleurs, n’est qu’ébauchée. Comme dans le 3 et le 4, signés Houda Benyamina. Le troisième se resserre autour d’un enterrement, entre tristesse guindée de la famille et joie conjuratoire des amis musiciens, le quatrième emprunte un chemin de traverse autour d’un personnage annexe et de la femme qu’il aima jadis et qui, justement, en épouse un autre… Dommage pour cette série ambitieuse, multinationale et pluriculturelle.

I.D.